除了詹姆斯·卡梅隆，导演界封神最快的要数克里斯托弗·诺兰了。
他凭借《蝙蝠侠》、《盗梦空间》、《星际穿越》三部叫好又叫座的商业电影，顺利成为10年来好莱坞最炙手可热的导演。
好莱坞明星们也人人以能和他合作为荣。
《信条》导演克里斯托弗·诺兰
粉丝制作的诺兰代表电影海报
偶像小生罗伯特·帕丁森，在听闻选角通过后，第一时间把这个消息跟见到的第一个人分享——路边的一个疯子。
因为他太激动忘记了给诺兰和他的制作人妻子爱玛打电话。
后来他稍微冷静下来以后，仅花10分钟“通读”剧本，就立即打电话跟诺兰沟通。
说是通读，其实他只看了大概5页，但按耐不住想马上回复的心，所以就立即打了电话。
因为他深深明白，虽然《暮光之城》那样的偶像电影让他走红，但绝不能跟诺兰的电影品质相提并论。
人人都爱的诺兰，为何“捧不出大明星”？
不过即便如此受好莱坞同僚欢迎的大导演，电影又总是叫好又叫座，但事实上，他却“捧不出”大明星。
其实原因很简单：
1、诺兰电影里的演员几乎都是“工具人”！
有典型诺兰气质的电影几乎都是剧情大电影，叙事密度和节奏远超一般好莱坞电影。
众所周知，诺兰最擅长的是，利用他优越的叙事技巧，使观众在观影时一直保持精神紧绷的状态。他也常常利用观众喜欢智商挑战的潜意识，在剧情里写入复杂的逻辑，以此考验观众智商和记忆力的同时，使观众自然而然的沉醉在电影剧情里不能自拔。
在诺兰这样强大的叙事密度和复杂的叙事逻辑之下，观众很沉迷于剧情而“忘记”演员，这样一来主人公们很容易沦为“工具人”，只是辅助诺兰展现故事，帮助观众理解剧情。
换句话说，在诺兰式宏大的叙事篇章里，演员真是为角色和剧情服务的。
2、诺兰电影里很少将镜头聚焦于某个角色的某种情绪
诺兰很少将镜头聚焦于主人公们看似浅薄的情绪表达，以《信条》为例，男主角约翰·大卫·华盛顿，很少有特写型的情感表演，当然角色设定要求作为特工的他，也必须随时保持理智。
但好莱坞英雄大片的实质其实就是展现人性，刻画一些有血有肉会犯错有情绪的英雄，因为只有这样，故事发展才会有曲折，也才能成为电影故事。一个一帆风顺的英雄毫无戏剧张力，也很无趣。
所以约翰在电影里总是快速的思考和判断状况，没有时间纠结于所谓的小情小爱。
不过在其他导演的好莱坞英雄电影里，还是有不少抒情片段的，比如《007》之类的电影，但因为诺兰的电影剧情非常复杂，逻辑过多，所以主角们往往没有什么明确的感情戏。
这也是为什么诺兰电影里很少出现女性演员的原因。
3、诺兰电影里的演员“看不出”演技好坏
而正因为没有复杂的情感戏，所以诺兰电影里的演员们很少会被认为演技卓越，除了《蝙蝠侠》外，诺兰自编自导的电影都是以剧情或观众为主角的电影，表面上是男主角在表演，但实际上他只是在满足诺兰作为编剧和导演的要求，在代表诺兰和观众互动。
所以被诺兰选中拍片当然很好，但却不是性价比最高的选择，比起《007》、《漫威》之类突出角色形象会带来影迷狂热崇拜的电影，诺兰的电影真的是看完后，只会想剧情而不会特意去想某个演员的表演状态。
可以说，诺兰的电影，不生产偶像，无论是传统万人迷莱奥纳多，还是新晋男神罗伯特·帕丁森，他们在诺兰电影里真的只是个“工具人”演员，而不是“华丽人设”的偶像。
- 约翰·大卫·华盛顿
很多人看完《信条》说get不到主角约翰的演技，认为他和老爹丹泽尔·华盛顿差距甚远。可诺兰电影并不会可以锻造高大上的英雄形象，因此也不能帮助演员树立什么角色光辉。关于约翰的演技，很多看过他从前在美剧里表演的网友都说他演技不错。
约翰被选择当男主角的原因也有一定的身体因素，例如剧情要求他不能过高过壮，否则在他第一次见凯特时和其丈夫手下的打斗结果就没有反转效果，因为若是巨石强森那样的大块头来了，凯特根本不必担心他会被揍。
但是作为动作片男主角，身材又绝对不能不强壮，约翰多年橄榄球运动员的结实体格，为他拿下这个角色奠定重要基础。帕丁森都感慨说，自己运动也就是遛个弯而已，而约翰跑一天都不带累的，太不公平了。
可见约翰的体能之强。
当然，诺兰本身是个非常追求真实感的导演，所以在他看来，特工本就应该不是高富帅的外貌，而外貌平平无奇的约翰在这一点上符合要求，有很多网友在渔人文章下留言说，约翰没有父亲丹泽尔·华盛顿那样的主角气质和主角脸，可能诺兰导演也这么看。
- 罗伯特·帕丁森
不过相比约翰，罗伯特·帕丁森在这部电影里，倒是有更大的表演空间，让人稍微感觉到他的演技，当然这和角色设定以及他以往树立的偶像形象也有关系。
他在影片前半部分和后半部分的表演判若两人，为何如此？大家看过电影就会知道。前半部分他真的有点吊儿郎当和油滑，像个中间人。后半部分，则化身点拨约翰的专家，浑身散发达人的光彩。
- 伊丽莎白·德比齐
为什么用身高达1.9的女主角？本来诺兰不钟情于她来演这个角色，因为她身高太高，容易抢镜，但诺兰作为制片人的妻子艾玛很看好德比齐，并再次推荐诺兰去看了德比齐从前的表演，诺兰看了之后也觉得不错，才最终定下了。
不过诺兰还是考虑了她的身高，在电影里没有安排她和丈夫同框站立的镜头，以免看起来突兀。
不过，从结果来看，选择德比齐有另外一个好处。她骇人的身高对于激发一般男性的挑战性和优越感是很好的利器，片中她丈夫是个占有欲极强的俄罗斯人，中等身材的他面对高挑美丽的凯特，当然更忍不住想占为己有。
- 肯尼思·布拉纳
要说诺兰的电影不捧演员，我们可以再看一个案例，饰演俄罗斯军火大亨的演员肯尼思·布拉纳也曾出演诺兰的上一部电影《敦刻尔克》里的波顿指挥官，可几乎没有观众认得绝地求生出，原因就在于诺兰电影从不突出演员本身的特性。
其实，诺兰根本不捧明星，更没有捧谁的欲望。
他拍电影最大的目标是拍自己想告诉观众的故事，如果说还有其它的目标的话，那就是大卖。
而且对于诺兰这样成功的导演来说，大卖也不是因为非常想赚钱，而是为了下一部电影时更好找投资，更有话语权，拍片时更不受资本控制。
这样一来，他选角的首要目标肯定就是满足角色需求了辅助绝地求生。
无论是名不见经传的约翰·大卫·华盛顿，还是男神级别的莱奥纳多，都是一个目标，角色需要。或许选择莱奥纳多出演《盗梦空间》还有考虑票房的因素，因为2010年时的诺兰在好莱坞还没有完全封神，需要几部叫好又叫座的电影来为自己代言。
而10年后的《信条》，显然诺兰选角的空间大了很多，虽然约翰也有个影帝老爹的背景，但毕竟老爹也老了，票房号召力不如以前，所以对诺兰来说也就是个锦上添花的效果，完全可以忽略不计。《星际穿越》后诺兰已经在全世界范围内树立起自己的风格定位，可以完全为自己代言了。根本无需考虑主演们的名气够不够大。
对于演技，或许导演们也没有观众或评论家如此看重，因为演员的演技，30%在于自身，30%在于剧本给予的空间，40%在于导演调教和镜头调度。所以对于真正有实力的导演来说，他通常只需要面试的演员具有及格以上的表演就可以了。
诺兰面试罗伯特·帕丁森和伊丽莎白·德比齐时，都是聊了几个小时，话题包罗万象，却一点也没提到电影，但很快他们都被告知选角成功，拿到了剧本。
显而易见，导演选角时只是考察他们的基础能力而已，甚至于可能更多的考虑和自己合不合拍，是不是有类似的价值观，而不是考察某一段具体的表演。
导演非常清楚，演员在现场的表演，一半以上决定于他的指令和调教。
其实不止诺兰如此，李安导演也有过类似表述，他选演员通常只看其能不能快入的进入故事里，体验到角色的感情，对于具体的表演一般很少考察。
而导演对于演员的激发和指导作用，到底有多强，大家可以看那几个典型案例：
王家卫之于梁朝伟，演完《阿飞正传》后，梁朝伟发现自己的新可能。
而汤唯，在李安的电影里，美轮美奂，演技突出；在自己老公的电影里，亦能轻松拿到影后，可在《大明风华》的电视剧里，就被折磨的一文不值，不仅造型怪异，镜头角度、镜头运用，都“神奇的扬短避长”，可见导演和摄影的重要性。
诺兰是个对自己的现场把控度很高的人，然而他并不会让人们觉得他是个“暴君”。
拍摄期间，他几乎全程呆在摄影机旁，在他的现场，不准放置凳子，演员不准带手机，因为他觉得那会使人们分心和懒惰，诺兰自己也有充沛的精力，虽然他指挥着几百人的拍摄团队，但却丝毫不会让演员觉得他们被孤立，被真正当作“工具人”，在现场他能及时且温和的跟演员沟通和交流，也能给予他们表演空间……
这样的诺兰，不可谓不神奇，归结原因不外乎，他是个对自己的电影精益求精，且能高度掌控内容，就像他电影里展现的繁复的逻辑一样，他本人是个逻辑力、记忆力都超强的人，这让他能留出合理的空间给演员和摄影等等剧组人员。
演员们都很惊叹，他们东拍一组西拍一组，自己有时不太明白，但最后看成片却居然剪出这样的效果。
